Gå ikke glip af The Handmaiden

Don T Miss Handmaiden

Park Chan-wook’s Tjenestepigen er en kæbefaldende, puls-hurtigere mash-up, en grusom lesbisk kærlighedstriangel, der ligger i århundredeskiftet med århundrede med tornede rødder, der strækker sig gennem Jordens kerne til de victorianske heder. Vores omgivelser er et mørkt palæ dekoreret af en galning, onkel Kouzuki (Jin-woong Jo), der blander tatamimåtter og tunge kandelabre. Tjenestepigen, den lokale tyv Sook-Hee (Kim Tae-ri)-nu omdøbt til Tamako af sine japanske mestre-skynder sig om sin vanvittige herregård i en traditionel koreansk hanbok eller kappe. Hendes elskerinde, Lady Hideko (Min-hee Kim), lounger rundt i hvide blondekjoler og satinboldkjoler farvet giftige nuancer af lilla og grønt. Sook-Hee, der er blevet ansat af den onde grev Fujiwara (Jung-woo Ha) for at drive den velhavende kvinde i hans arme og derefter på et vanvittigt asyl, fortæller filmens første halvdel. Hideko fortæller det andet. Og når damerne falder i lyst, blomstrer Parks allerede over-the-top melodrama til en romantik i modsætning til noget, du nogensinde har set. Det er cerebral smut, så fedt og bevidst, at lige før Sook-Hee og Hideko skifter POV, klæder damerne sig nøgne og 69-et afgørende øjeblik for forbindelse. Jeg gispede, hvordan er dette ikke klassificeret X ?! Og så sparkede min hjerne ind: Puha, Park valgte denne position, fordi en 69 ligner det samme fra begge deres vinkler.

Tjenestepigen ’Tre helt nøgen scener er opsigtsvækkende, fordi alt omkring dem er så lagdelt og begrænset, lige fra hemmeligheden, der holder Sook-Hee til at fungere som en uskyldig til kostumer, der dækker næsten hver tomme af huden. En af de mest beskidte scener i filmen finder sted, når Hideko er på en scene og fuldt påklædt. Et glimt af hendes ankellange røde slip under en snehvid kimono er lige så kødeligt suggestiv som en leopardprintet bustier. Park er besat af at få os til at forestille os følelsen af ​​Hidekos kræsne tøj. Han savler over hendes fem handsker i alle teksturer fra lyserødt kalveskind til skinnende sort læder - en hatttip til den britiske forfatter Sarah Waters roman Fingersmed , der inspirerede manuskriptet-og da Sook-Hee langsomt åbner bagsiden af ​​Hidekos kjole, sukker hun, damer er virkelig pigerne dukker. Derefter tilbagebetaler Hideko tjenesten, snurrer sin tjenestepige rundt og snører hende ind i et korset så stramt, at gadepindsvinet vælter.





Under denne påklædningssekvens er der et hurtigt skud af begge skønheder bagfra, deres hår i tvillingevendinger som Park spiller ind i pornofantasier. Alligevel respekterer han dem som individer, selvom vi ikke er sikre på, hvem de egentlig er. Den rigtige Sook-Hee er ikke denne barnepige, der snor sig rundt i ejendommen som en landgede fnisende vanvid som: Åh, dine tånegle er blevet meget længere, siden greven ankom! (En linje greven selv beordrede hende til at sige - hvilken kvinde ville synes, at det lød romantisk?) Alligevel føler den nedstemte Hideko, at hun også skjuler noget. Når Sook-Hee kvidrer, Hver nat i sengen tænker han på dit ... ansigt, mumler Hideko, Hvorfor i sengen, mon jeg undrer mig? Kunne nogen kvinde være så naiv?

Magnolia Billeder

I deres intime scener sætter Park stemningen med lydeffekter og overraskende uventede vinkler på det, vi ikke kan se. Tidligt bruger han en fjollet foregivelse som en undskyldning for Sook-Hee at stikke tommelfingeren i Hidekos mund og skruer ned for lyden, indtil vi kun hører skrammer på huden på tanden og vores egen panik, som personen ved siden af vi kan høre vores hjerteslag. Under endnu en forførelse sætter han kameraet mellem Hidekos ben og zoomer så tæt på hende og Sook-Hees ansigter, at vi kan se deres perfekte porer. Det er næsten som om han tror, ​​at hvis han skubber nok ind, kan vi se ind i deres hjerter - og finde ud af de ting, de ikke engang kan sige til hinanden. Det er ikke kun deres gensidige tiltrækning. Det er, at de begge har brugt et helt liv på at antage, at ægte kærlighed ikke er noget for dem, og synes næsten flov over at opdage, at de trods alt tror på det. Deres første sexscene er en komedie af foregivelse. Da Hideko lader Sook-Hee nippe til hendes bryster, hviner hun: Bliv ved med at gøre det som greven ville! når de, og vi, ved, at greven er den sidste person, de vil have i sengen.



Park laver sjov med mænd som greven, der tror, ​​de forstår kvindelig lyst. Ha’s greve svirrer rundt i godset overbevist-trods nul bevis-om at Hideko og Sook-Hees liv er centreret om ham. Når Hideko viser sig svært at forføre, klager han over for hendes perverse onkel Kouzuki, at hendes øjne ikke har nogen ild. Hvis de ikke lyser op for en smuk mand som ham, lyser de slet ikke - det falder ham aldrig i øjnene, at hun måske brænder for en anden. Senere, da han forsikrer Hideko om, at kvinder føler den største fornøjelse, når de tages med magt, ruller hun indad med øjnene. Og onkel Kouzuki er ikke i stand til at give råd. Hans viden om kvinder kommer fra ruller af porno, der rapsodiserer om jadeporte og gardiner af kød. Når hans, er, litterære samfund af mænd i smoking hører sine historier læst højt, blæser de sig selv og sviner overalt på imaginære kvinder, der ikke eksisterer.

Men vi er ikke meget klogere. Vi bringer også antagelser ind i denne romantik og antager, at vi ved mere om disse bagmænd end de gør selv. I løbet af anden halvdel af filmen spoler Park scener tilbage og afspiller dem igen fra nye vinkler for at vise os, hvad vi savnede, både faktuelt - ved at gå ind i rummet i stedet for nervøst at gå udenfor - og følelsesmæssigt, som når han filmer pigerne, der løber på tværs en eng først som et luftskud, og derefter en anden gang, der løb langs dem i græsset. Et perspektiv får dem til at se små ud. Den anden får deres smil til at se kæmpestort ud.

Alligevel er Park også en mand, der skriver om kvindelig begær - den samme mand, hvis film, Oldboy , havde en datter, der blev forelsket i sin far (under kontrol, men stadig). Waters originale roman, der udspiller sig på det engelske landskab, var feministisk til benet. Park har pakket historien ind i østligt tøj, men beholdt ryggen. Han har ikke bare empati med urolige kvinder, som han gjorde med Mia Wasikowska i 2013 for stive Stoker , en oprindelig version af den fuldt udviklede historie, han fortæller nu. Stoker følte, at det hele handlede om pigeform uden overhovedet at forstå det - han stod op for kvinder ved at gøre dem til ofre.



Tjenestepigen tillader sine leads at styre showet eller i det mindste overbevise sig selv om, at de har kontrol, selvom publikum hurtigt lærer bedre. At prøve at holde trit med plottet er det sjoveste, jeg har haft i biografen i flere måneder. Alligevel, efter en perfekt næstsidste scene, kan Park - instruktøren, der engang fik en skuespiller til at spise en levende blæksprutte - ikke modstå at gå for langt. Han tilføjer en påklædt nøgen coda, der føler sig mere motiveret af sin egen libido end karakterernes. Pludselig indså jeg, at Park ikke helt var trådt tilbage og lod damerne styre deres egen romantik. Han havde været i filmen hele tiden personificeret af den anden frække garnspinder, onkel Kouzuki. Jeg er bare en gammel mand, der elsker beskidte historier, insisterer Kouzuki. Indrøm det: Vi elsker også at høre dem.

Amy Nicholson Amy Nicholson er MTVs største filmkritiker og vært for podcasts 'Skillset' og 'The Canon'. Hendes interesser omfatter hotdogs, standardpudler, Tom Cruise og komedier om eksistensens fuldstændige meningsløshed.