Legendarisk Disney -komponist om skønhed og udyret og Aladdin -sangen, han skulle kæmpe for

Legendary Disney Composer Beauty

Falle mennesker har efterladt et mere uudsletteligt indtryk på vores barndom end Alan Menken. Den otte gange Oscar-vindende komponist har ikke kun inspireret en helhed generation af sangskrivere , men han har også givet os nogle af de mest ikoniske Disney -sange, fra 'A Whole New World' til 'Be Our Guest'.

Den mindeværdige musik fra Menken og afdøde Howard Ashman bidrog stort set til Disney Animations usandsynlig (og uden sidestykke) succes i 1990'erne. Men den fortryllende musik af Skønheden og Udyret sidder oven på Menkens mange præstationer, endda 25 år senere .



sæson 4 er det dig der matcher

Menkens musik fra Skønheden og Udyret lever videre i Bill Condons magiske live-action-genindspilning, ud på Blu-ray og DVD nu. MTV News chattede med Menken om processen med at skrive ny musik til den rekordstore film og arbejdede sammen med Guy Ritchie om den kommende live-action Aladdin , og hvad der gjorde Disneys renæssancetid så speciel.

Jeg lytter til en sang som 'Evermore', og den lyder så filmisk. Jeg er ikke sikker på, om det ville have fungeret i animation. Er der en forskel mellem en sang til en animationsfilm og en sang til en live-actionfilm?



Alan Menken: Ikke rigtig. Det har at gøre med direktøren. Jeg samarbejdede med Bill Condon om Skønheden og Udyret , og nu er min samarbejdspartner Guy Ritchie på Aladdin . Jeg forsøger at flytte scoren på bestemte måder, enten åbenlyst eller med nuance, mod hans følsomhed, som jeg altid nyder. Men det er mere et spørgsmål om direktørens vision. Hvis der kom en instruktør, der ville lave en bred komedie, ville det kræve en slags sang. Hvis der kom en instruktør ombord, der ville have filmen til at være meget mere lum og pop, ville det have brug for en anden slags score. Så jeg går en grænse mellem at beskytte det, jeg gjorde før, og også at justere det til at arbejde med en ny direktør.

https://www.youtube.com/watch?v=tPcxqpMbcSg

Ændrer det at have en instruktør, der er mindre fortrolig med den musikalske genre, dynamikken?

Menken: Det er en forskel. Det betyder ikke, at den ene er bedre end den anden, fordi jeg tror, ​​vi kan ende med noget fantastisk med Guy Ritchie. Jeg lærer ham at kende nu, og jeg nyder virkelig at arbejde med ham. Enhver, der kommer til musicals for første gang, har bestemt en lille smule mistanke, som, Jeg vil ikke have, at det skal lyde som en almindelig gammel Broadway -musical , som jeg forstår. Det kan jeg lide. Ofte kommer mit bedste arbejde fra nogen, der prøver at strække mig i en retning, som jeg normalt ikke ville gå i. Det er slet ikke noget, jeg kæmper med. Jeg ved ikke, hvem direktøren for [ Den lille Havfrue ] vil være, men jeg er sikker på, at det bliver en anden proces. Min største bekymring er altid at være en god samarbejdspartner, og jeg vil have, at de vil have mig i rummet. Jeg vil ikke være dogmatisk omkring det.



Er det en lignende samarbejdsproces, når du arbejder på en animeret film?

Menken: Det er meget samarbejdsvilligt, men det er anderledes. I animation er instruktørerne en del af et stort team af animatorer, der alle også har meninger. Det er en meget mere demokratisk proces. Animationens ledere overvåger også tingene mere. Live-actionfilm er i høj grad et instruktørs medium, og den instruktør vil være en meget stærk stemme, en stærkere individuel stemme, end du ville have i animation.

Når vi taler om alle disse udøvende stemmer i animation, ved jeg, at 'Part of Your World' var næsten skåret fra Den lille Havfrue fordi den oprindeligt ikke testede godt. Var der andre ikoniske sange, som du skulle kæmpe for at beholde i dine film?

Menken: Jeg var nødt til at kæmpe for at få Aladdin sang, Riff-raff, gaderotte, det køber jeg ikke ... De var som, 'Lad ham bare sige det!' Jeg var ligesom, 'Nej, nej, nej. Vi har brug for øjeblikket. ' Jeg elsker at arbejde med [instruktører] John Musker og Ron Clements, så det er aldrig rigtig en kamp med dem, men jeg følte virkelig stærkt, at jeg ville det. Dette fungerede bedst, men vi havde en smuk sang i Hercules at vi endte med at skære kaldet 'The Shooting Star'. Vi havde brug for noget, der var mere maskulint 'Jeg vil have' sang i modsætning til noget for en følsom dreng. Men vi er vant til de ting. Det er, hvad vi gør.

Først mistede vi kærlighedssangen fra Pocahontas , ' Hvis jeg aldrig kendte dig , 'og derefter i genudgivelsen af ​​filmen fik vi den tilbage. Men jeg var ved visningen, hvor alle var bange for at sige,' Alan, filmen trækker på det tidspunkt. ' Jeg var den, der faktisk foreslog at tage det ud, fordi det er vores job. Vi skal sørge for, at hele filmen fungerer.

Jeg kan huske, at jeg som barn ikke kunne lide 'The Mob Song' særlig meget, fordi det var skræmmende, men i live-action-versionen fik det faktisk en helt ny betydning for mig. Det er en af ​​de sange, som jeg kan værdsætte mere, fordi jeg er voksen.

Menken: Det er alt sammen Howard. Howard Ashman var en fantastisk tekstforfatter og en fantastisk kunstner. Hvis du går tilbage og lytter til den originale 'Mob Song', som faktisk havde flere tekster end den i filmen, vil du høre nogle fantastiske tekster derinde. Alt, hvad Howard Ashman gør, går det dybt.

https://www.youtube.com/watch?v=m-WhOZZstiU

Jeg ved, at det var vigtigt for dig at bevare en masse af hans arbejde, men du gravede også ind i arkiverne for at prøve at finde frem til ubrugte tekster.

Menken: Vi gravede dybt! Jeg var så glad for, at vi fik nogle af udtagningsteksterne fra Skønheden og Udyret i slutningen af ​​filmen. Vi fik nogle tekster fra 'Gaston'. I 'The Mob Song' er der et par linjer, som jeg skrev om, fordi vi ville vise LeFou's misbilligelse af Gaston. Jeg gør disse ting med stor rædsel, men hvis nogen skal gøre det, burde det være mig frem for en anden.

Tager du en lignende tilgang med Lille butik med rædsler film ? Det er klart, at Howards tekster er så dyrebare.

Menken: Jeg beskytter det, og samtidig er der et bjerg af andet materiale, som vi skrev, som ville være interessant at få i. På Lille butik , Greg Berlanti er instruktør, og han og jeg har virkelig ikke haft en chance for at tale om det. Så vi er ikke gået i gang med det, men det kommer helt sikkert snart. Samme ting med Den lille Havfrue . Jeg havde et indledende møde med Lin-Manuel Miranda og [producer] Marc Platt, og det kommer vi nok til at komme ind på i efteråret. Der er ikke noget specifikt endnu. I hvert tilfælde skal jeg gå en grænse mellem at beskytte og også at udvide, og du får dømmekald til at ringe hvert trin på vejen.

En masse virkelig dygtige sangskrivere-fra Lin-Manuel Miranda til nyligt prægede Oscar-vindere Benj Pasek og Justin Paul til Frosset duoen Kristen Anderson-Lopez og Robert Lopez-har krediteret dig og Howard Ashman, især dit tidlige arbejde med Disney, med at inspirere dem til at skrive musik.

Menken: Jeg havde tætte forbindelser til hver af dem, før de nåede det. Enten er det tilfældigt, eller også sker der noget magisk. Jeg kendte Bobby Lopez gennem min søster. Han gik på den samme skole, som min niece gik på, og jeg ville høre om Bobby Lopez, og hvor talentfuld han var. Han ville faktisk på et tidspunkt være min assistent, men jeg havde ikke brug for en assistent på det tidspunkt. Som jeg husker, skrev jeg et af hans anbefalingsbreve til college.

Og Lin var vild med Den lille Havfrue , bare rabiat over det, og jeg underskrevet sin plakat da han var barn. Nu samarbejder vi selvfølgelig om live-action Den lille Havfrue . Han skriver tekster til mig. Med Benj og Justin gik min datter til University of Michigan, og jeg mødte dem der først i Ann Arbor. Nu er jeg kommet ret tæt på dem. Det er virkelig glædeligt, at de har så meget respekt for Howard og for mig.

Hvad tror du, det handler om den Disney Renaissance -æra, der har inspireret denne generation af sangskrivere, der nu alle sammen arbejder med Disney?

passion pit tage en tur

Menken: Det var en utrolig periode. Vi bragte en blanding af teater og pop til et medie, som alle troede var dødt. Og så kom det tilbage til livet. Det forstørrede alt, hvad vi gjorde. En sang som 'Under havet', hvis det ikke var til animation, ville det sandsynligvis være en kabaretsang i en eller anden klub - en smart lille melodi og det er det - i modsætning til at blive en Oscar -vinder. Muligheden var så enorm, fordi det var animation, og fordi det var Disney.

Du har haft en utrolig produktiv karriere som sangskriver og komponist, men hvad var den første sang, du nogensinde skrev?

Menken: Det var nok en forfærdelig sang! Min søster lavede et commedia dell'arte -show, da hun var på college, og hun bad mig, lillebroren, om at skrive sangene. Jeg kan huske, at jeg skrev en sang, der gik [ sang ], 'Hvorfor er jeg så ensom? / Jeg ville ønske, jeg vidste / Mine tanker er så forvirrede / jeg ved ikke, hvad jeg skal gøre / Hvis hun kun ville give mig en lille anelse / Når jeg stirrer på hende ovenfra / Bliver jeg forelsket? ' Det var meget, meget grundlæggende - måne, juni, ovenover, kærlighed, handske, uanset hvad.

Nogle af mine tidlige sange blev også påvirket af Bob Dylan. Jeg skrev en sang, [ synger med en meget Bob Dylan stemme ] 'Hun er væk, og jeg vil dø / Selvom jeg lever i en løgn / ville hun være blevet, hvis jeg bare havde spurgt / Men jeg ved, at jeg ikke kan leve før.' Jeg tror, ​​jeg var 11 år, da jeg skrev det, så jeg havde meget lidt fortid at leve i. Men sådan udvikler vi os som sangskrivere. Vi efterligner. Det er, hvad vi gør.