Olsen -tvillingerne var helte for en generation af piger - New York Minute var deres svanesang

Olsen Twins Were Heroes

Af Kristen Lopez

Pigestatus ændrede sig vildt i de tidlige begyndelser. Catherine Hardwickes grusomme drama fra 2003 Tretten skildrede unge piger ikke som sukker og krydderi, men som de virkelig er: rodet og kompliceret. Det næste år, Tina Fey Mean Girls fortsatte tendensen, omend toning ned af rædslen og hævede komedien, men minder os stadig om, at børnene ikke var i orden, især hvis de blev bombarderet med den seksualisering og de samfundsmæssige forventninger, der følger med at være kvinde i Amerika.



Og mellem de to ekstremer var Olsen-tvillingerne og deres sidste parring på skærmen, New York Minute . Millionærer, da de kunne køre, var Olsen -tvillingerne synonymt med sød, sund familieunderholdning. Men i 2004 søgte pigerne noget andet. Da de lige var fyldt 18 år, skulle deres seneste film være en gamechanger, overgangen fra deres liv som tweens til voksenalderen. Udgivet den 7. maj 2004, kun en uge før Mean Girls , New York Minute var den første af en tre-billeders aftale med Warner Bros. Men det, der oprindeligt var planlagt som en film, betød at lancere Olsens i voksenalderen i stedet blev deres svanesang og afslutningen på et mærke, der havde tjent uskyld og feminin renhed.

Som manuskriptforfatter Emily Fox fortæller til MTV News, New York Minute 'S mål var at lukke døren til deres kapitel som børn, ubestrideligt bevis på, at de piger, der havde stjernet som de søde moppets af kiddie, klarer sig som Det tager to og Fuldt hus var voksne. Fox skrev oprindeligt New York Minute baseret på tvillingernes interesse for byen - de ville deltage i NYU efter gymnasiet - og hentede inspiration fra Martin Scorseses Efter timer og komedien fra 1970 De Udenforboende at fortælle en historie om to meget forskellige søstre, der er tvunget til at tilbringe en dag sammen i Big Apple og ordne deres falmende forhold. Fox samt manuskriptlæge Roger Kumble er enige om, at pigerne var opsatte på at gøre noget anderledes, og deres vigtigste inspiration var historien om at blive voksen i 2002, Igby går ned .



Det færdige produkt holdt lidt tilfælles med Igby går ned eller Fox originale inspirationer. Søstrene Roxy og Jane (spillet af henholdsvis Mary-Kate og Ashley Olsen) er stærkt definerede modsætninger; Roxy den gregoriske trommeslager i et band og Jane den provisoriske moderfigur med drømme om at tage til Oxford. Foxs vanvittige historie i New York blev bevaret, men hijinksne løber løbsk, komplet med plot-enheder fra 2004, der involverede piratkopieret musik (med Andy Richter, der talte på en asiatisk dialekt, Fox erklærer, at hun ikke skrev) og en Simple Plan-musikvideo.

https://www.youtube.com/watch?v=nB9VyKVHKKw

Sammenlignet med Middel pige 'S barbariske humor og karismatiske spor, New York Minute undlod at få publikum til at tjene en samlede indenlandske brutto på kun 14 millioner dollars. Olsens havde satset deres karriere indtil da på at være uskyldige og søde, med et stærkt kontrolleret privatliv, der ikke nødvendigvis slap folk ind. I modsætning til Mean Girls ’Førende dame, Lindsay Lohan, blev Olsens ikke opfattet som tilgængelig og sjov, men sikker. Siger Fox Mean Girls var mere i tråd med, hvad hun ville skrive til Olsens, fordi Feys indslag var mere i tråd med, hvordan unge kvinder så sig selv. Men studiet var ikke interesseret i at lade pigerne knuse deres vedligeholdte identitet. Faktisk siger Fox, at en af ​​noterne vedhæftet hendes omskrivninger var, at hun havde skrevet en Woody Allen -film med Olsen -tvillingerne. Studiet ønskede ikke, at Olsens, der var forbundet med sødme og lys, skulle være kantet eller vokset.

For deres vedkommende syntes Olsens ambitioner for filmen også at afvige fra Warner Bros. oplagt Mary-Kate og Ashley ønskede deres eget liv, at blive opfattet som to individer og ikke en enhed. Således er en nøglekomponent i New York Minute Plottet ligger hos Roxy og Jane, der hader hinanden. De to har ikke brugt dagen sammen i måneder, som Roxy siger i filmen. Under filmens klimaks taler Mary-Kates Roxy næsten til, hvad Olsens håbede, at denne film ville opnå, at de skulle fejres for at være forskellige, ikke straffet. Men behovet for at binde dem til at være voksen-ish beholdt dem som et mærke, ikke to unge kvinder.



Ser på New York Minute i dag viser kraften i Olsen -maskinen, som Fox kalder det. Ligesom Spice Girls kunne publikum tydeligt identificere sig med en bestemt karakter; du var enten en Roxy (deraf en Mary-Kate) eller en Jane (en Ashley). Deres eventyr gennem New York City understregede deres egne personlige mål; Janes drøm om at vinde McGill Fellowship og dermed et semester i udlandet i England, eller Roxys rockstjernedrømme. Drenge var en dejlig bonus - en af ​​dem spilles af Gilmore Girls ’Perfekte kæreste, Jared Padalecki - men kom aldrig på bekostning af deres individuelle mål. Roxy og Jane, ligesom tvillingerne selv, vidste hvad de ville og gik efter det.

Jim Spellman/WireImage

Mary-Kate og Ashley Olsen ved Tribeca Film Festivals 'New York Minute' premiere.

Denne drevne og bestemte holdning er det, der gjorde Olsens selv til sådanne helte for en generation af piger. Nu er Olsens ’korporation af sig selv ikke længere en nyhed. Skuespillerinder er langt mere åbne om at starte deres egne produktionsvirksomheder, gå bag kameraet for at instruere og have autonomi til at oprette deres egne projekter.

At se dem navigere i branchen i en så ung alder og skabe et imperium, der tillod dem at være deres egne chefer, var bemyndigende i en verden, hvor teenagepiger ikke havde mange rollemodeller på deres egen alder. Olsens præsenterede sig aldrig som velhavende moguler, men snarere prinsesser, der levede charmerede liv, men alligevel forblev jordnære. På godt og ondt solgte de ideen om autoritet og beslutsomhed som tiltalende. Hvis du ville være som dem, behøvede du ikke bare at have køligt tøj på, du skulle have en klar vision og midler til at opnå det.

New York Minute var en valentine for legionen af ​​fans, der var vokset op med Olsen -tvillingerne, ifølge Fox. Selvom det ikke nødvendigvis var filmen, pigerne ønskede at lave, understregede deres sidste parring deres behov for individuel autonomi, men fejrede dem alligevel for det mærke, de havde skabt. Det var et eventyr, men for unge piger, der allerede var revet i så mange retninger af den store opvækst, var der en trøst at finde i Olsens 'patenterede mærke med god ren sjov - og en, der i et minut lod dem skinner.