Rogue One: En Star Wars -historie, du har set før

Rogue One Star Wars Story You Ve Seen Before

Dødsstjernen sprængte, inden jeg blev født. Dens lyserøde og gule sky efterlod en rest på kulturen. Vi har arvet Luke Skywalker's PTSD. Generationer har været vidne til det øjeblik gennem tilbagespoling og genudgivelser, og når min blev gammel nok, genskabte vi det for os selv med Kraften vækkes 'forstørre opgraderingen og nu Rogue one er en ny forestilling om, hvordan det blev gjort i første omgang. Fire årtier efter at den forbandede ting først eksploderede, for at se draberskibets blueprint på skærmen-en tyndskåret cirkel dækket med kladder-er at have visuelt bevis på, at de sidste 38 års galaktiske fantasier virkelig bare ligner en gammel plade udtømmende remixet.

Rogue One: A Star Wars Story er det første spin-off-flick, der får lov til at adskille sig fra hovedtidslinjen for film, der styrer romertal. Formentlig kunne det transportere publikum overalt, blænde os med planeter og udlændinge, som vi aldrig havde brug for at se igen, udover i den nærmeste legetøjsbutik. I stedet spoler filmen tilbage til begyndelsen - den bogstavelige begyndelse - for at kede os med baghistorien bag de tre første sætninger i Star wars åbner gennemsøgning. Det er for alle, der nogensinde har spekuleret over, 'Vent, hvad var oprørernes første sejr mod det onde galaktiske imperium, og hvordan fik prinsesse Leia planerne til Death Star?' Tillykke, nysgerrige mennesker: Direktør Gareth Edwards har ridset den kløe og sat alle andre i søvn med en heistriller, som vi har kendt slutningen for siden 1977. Han har fået nøglerne til at udforske en uendelig grænse. I stedet er vi fanget på et rundtur til månen.





Nogle film forbedres, når du kender klimaks. Fornøjelserne kommer fra at se puslespilene klikke på plads. Hvordan vil dette nye band af oprørere skubbe kejseringeniør Galen Ersos (Mads Mikkelsen) skemaer - og hvorfor har vi ikke hørt om dem før? Problemet er, at vi også har set alle disse puslespil. Der er den forældreløse helt (Luke Skywalker, Rey og nu Felicity Jones's Jyn). Der er den selvopofrende mentor (Obi-Wan, Han Solo og en ny, jeg ikke vil ødelægge). Der er den komiske nødhjælpsrobot og den modige pilot og det vigtige budskab, der overføres af hologram. Der er det indledende skud af et skib, der bugter over skærmen, den scene, hvor Death Star decimerer en planet, den midtpunktssekvens, hvor et skib smalt undslipper murbrokkerne, det svimlende kigger ned i midten af ​​endnu et af imperiets endeløse tårne ​​af lys, og det frygtindgydende øjeblik, hvor en karakter advarer om, at de 'har en dårlig fornemmelse af dette.' Det er 10. gang vi har hørt den forsigtighed. Ikke underligt, at Jyn hvæser, ' Rolige ! '

Lucasfilm

Men den linje er ikke for hende. Det er for os. Hele filmen er. Edwards og manuskriptforfatterne har designet Rogue one omkring klapsalver for cameoer og tilbagekald. Vi har alle mistet pointen med franchisen. Publikum fyldte engang teatre for at kigge på fremtiden; nu er det at suge i fortiden. Vægten er lagt på at pakke så meget nostalgi som muligt og redigere det sammen for at ligne en film. Filmskaberne synes næsten ikke at have udviklet scenerne, og skuespillerne ser knapt ud til at leve i dem. Den kvasi-romantiske spænding mellem Jyn og Rebel-efterretningsofficer Cassian Andor (Diego Luna) er et sus, og ingen af ​​dem synes at have udviklet deres karakters motiver ud over blænding og skyde.



Jones er en fin skuespillerinde, men når den bliver miscastet - som hun er her, og som hun var i Teorien om alt som en slidt mor til tre-kan hun virke lige så spinkel knæ som et hjorte. Her maskerer hun sin sødme med en kold stirring, der får hendes karakter til at føle sig helt overflade, et Shrinky Dink lagt på en grøn skærm. Hun mangler Mark Hamills forvirring og Daisy Ridleys praktiske egenskaber. (Nu er der en pige, der følte, at hun havde begge rumstøvler på jorden.) I stedet for en dimensionel rolle er hun blevet hvid-elefant med Disneys standardmotivation-'Vil ikke nogen hjælpe mig med at finde min far?' - som måske havde haft følelsesmæssig indflydelse, hvis studiet ikke allerede havde lagt det på os i årets Junglebogen , At finde Dory , Alice gennem spejlglasset , og Pietes drage .

Næsten hele livet her kommer ironisk nok fra en robot: K-2SO (udtrykt af Alan Tudyk), der ligner en black-metal C-3PO med fødselshofter. K-2SO er en ex-kejserlig droid, der er omprogrammeret med din mors sjæl, når ingen hjælper med opvasken. 'Hvad ved jeg? Mit speciale er bare strategisk analyse, 'knurrer han, når hans råd endnu en gang ignoreres. (En følelse, som fattige C-3PO også kan dele.) Han er fantastisk til skyldture og forfærdelig til at være en robot. Han kan ikke engang foregive at være en maskine. Da han blev stoppet af vagterne, mens han eskorterede Jyn og Cassian, sprutter han: 'Jeg tager dem til fængsel ... i fængsel!' Enhver kød-og-blod person i svirven ville have været mere overbevisende.

Lucasfilm

Der er i hvert fald en stor kompis-dynamik mellem hestehalejager Baze Malbus (Wen Jiang) og hans BFF Chirrut Îmwe (Donnie Yen), en blind ninja, der på en eller anden måde synes at have teleporteret fra et 70'er Zatoichi-eventyr direkte til dybt rum. Der er en sjov scene, hvor Chirrut sender en halv snes stormtroopere med en pind bare ved at høre knas i deres spinkle plastikstøvler. Minutter senere blev han fanget, og tjenestefolkene dækker hovedet med en sort taske. 'Laver du sjov med mig?' snerker han. 'Jeg er blind!' Vittigheden får et grin. Det er den første, der er fortalt af et menneske i hele filmen. Men scenerne ville have været bedre omvendt. Hvor meget sejere ville det have været at se ham bind for øjnene med et formål, at overraske de onde med sine ekkolokationsevner?



Edwards sande formål med den sorte taske er at få publikum til at huske billeder af Abu Ghraib. Han henter ikke kun visuel inspiration fra det sidste århundrede med jordiske krige, selvom han gør masser af det. Her ser vi Taleban i et glimt af en smuldrende ørkenstatue af en Jedi, den slags åndelig historie, de detonerede for spark. Der er Irak -krigen igen i en shootout med snigskytter og IED'er og en tropisk træfning, der begynder at ligne Vietnam og udvider sig til Normandies strande. Edwards forsøger også, akavet, at lave en moderne type heltefilm, hvilket i den nuværende æra betyder at gøre heltene til cads. Her bliver Rebel -alliancen afsløret som en bande af slagsmålsfolk, der gentagne gange saboterer sig selv. Da de fik at vide, at Mikkelsens Death Star-ingeniør-Jyns længst tabte far-er en mulig afhopper, beslutter oprørerne, at det er bedst at få ham dræbt. Når amerikanerne derimod fandt ud af, at de tyske forskere, der byggede Hitlers raketter, var på lammet, øste de dem op, genbosatte dem i Arizona og hyrede dem til at starte vores rumprogram.

Denne krydsundersøgelse af tapperhed tilføjer ikke meget til filmen. Men det åbner døren for Rogue one 's hjerneskrammende jubel, når Darth Vader uundgåeligt vender tilbage for at frigøre sin mørke side. Publikum sprang. Hvem ville ikke være begejstret for at se vores gamle frenemy tilbage i aktion? I mellemtiden ser den CGI-genskabte Grand Moff Tarkin (den originale skuespiller Peter Cushing døde i 1994) yndig ud med sin nye rosenrøde støvning af rødme. Alligevel, da Darth Vaders dødsmarsch fortsætter, og de gode fyres lig hoper sig op, følte jeg det som om hele franchisen havde lukket sin tyngdekraft af. I 40 år er vi kommet helt i gang med begyndelsen, men alt er på hovedet. Nu hepper vi på fascisterne? Hvilken planet er vi på?

Amy Nicholson Amy Nicholson er MTVs største filmkritiker og vært for podcasts 'Skillset' og 'The Canon'. Hendes interesser omfatter hotdogs, standardpudler, Tom Cruise og komedier om eksistensens fuldstændige nytteløse.