Det underligt irrelevante show om nazister, der erobrer Amerika

Weirdly Irrelevant Show About Nazis Conquering America

[Spoilere for den første sæson af Manden i det høje slot .]

Hvilken forskel et år gør. I november sidste år, da Amazon Manden i det høje slot debuterede, så forudsætningen for en nazistisk overtagelse af den amerikanske regering sikkert eskapistisk ud. Udsøgt i produktionsdesign og praktisk talt ubegrænset i sin evne til at kede, syntes det alternative historie-drama at blive en kurio for andre verdenskrigs nørder og Philip K. Dick-fanatikere. Men i 2016 fandt hvide supremacisters valgkandidat valgt til Det Hvide Hus, og med ham gik hans højre hånd, en antisemitisk, kant-højre propagandist. Nynazister jublede-et par stykker strakte deres arme i en Hitler -hilsen ved en tale, der opfordrede til en fredelig etnisk udrensning - og hadforbrydelser spidset over hele landet.





hvordan man holder længere i sengen mænd

Så her er vi, med Højt slot fremstår nu bedragerisk relevant for nutidens Amerika. Når jeg så sæson 1 igen i denne uge, så jeg showets (lille, men betydningsfulde) politiske værdi: som en advarsel mod normalisering af fascismen og en irettesættelse mod illusionen om amerikansk exceptionisme. I den mest roligt hjemsøgende scene sidste år forklarer en venlig, midtvestlig betjent roligt, at askeregnen over hans lille by er en ugentlig begivenhed: Hospitalet brænder lamme og dødeligt syge - et træk på staten. Set i begyndelsen af ​​60'erne hjalp opdelingen af ​​USA i det japansk-styrede Vesten, det Hitler-ledede Øst og en neutral, lovløs bufferzone i midten formodentlig med til karakterernes ikke helt troværdige sletning af amerikansk identitet.

Højt slot 'S første sæson blev besat af en række scriptingproblemer: gossamer-tynde karakterer, groggy pacing, hokey dialog og latterlige historielinjer. Sæsonfinalen sluttede med en forbløffende dum afsløring: at en af ​​de forbudte film tilbageholdende modstandsmand Juliana (Alexa Davalos) og den nyligt vågne nazistiske turncoat Joe (Luke Kleintank) risikerede deres liv for at smugle ind i Neutral Zone er glimt af fremtiden - eller en af ​​flere muligheder heraf. Sæson 2, der er tilgængelig nu, løser ingen af ​​disse skriveproblemer, mens et dybt dyk i seriens mytologi (normalt et træk, jeg bifalder) i det væsentlige skubber fortællingens forhold til vores virkelighed fra en klippe. En forestående atomkrig mellem nazisterne og japanerne bliver dramaets hovedkonflikt, hvor yakuzaen sniger sig ind på B-plots, hvorfor ikke, gætter jeg på. Hvis vi nogensinde skulle bekymre os om skæbnen for titelkarakterens hjul (fordi det på en eller anden måde skulle se et frit Amerika skulle konvertere seere til revolutionære), har vi længe glemt dem.



Måske mest skuffende for publikum, der er interesseret i, hvad et show om et fiktivt Nazi-Amerika kan belyse om den nuværende amerikanske nynazisme, er showets straight-white-male POV nøglen til dets sociopolitiske irrelevans. Selvom Joe og Julianas modstandsaktiviteter lander dem i konstant fare, er det stadig en kendsgerning, at de repræsenterer den type mennesker, der er mindst tilbøjelige til at blive målrettet i et nazistisk eller kejserligt japansk regime. Men den kakistokratiske Trump -administration er mest skrækindjagende for de sårbare, og at fortælle en historie om, hvor hensynsløst et samfund er, mens det stort set ignorerer, hvordan de nye regler påvirker de mest forsvarsløse, er frustrerende frygtsom og fantasiløs. Ja, der er den jødiske Frank (Rupert Evans) og SS-officer Smiths (Rufus Sewell) eugenik-drevne ordre om at dræbe sin handicappede søn. Men siden Franks samarbejde med ragtag-anti-nazistiske modstand vedrører hans historier ikke længere den stadig magtesløse jødiske befolkning i de japansk-kontrollerede Stillehavsstater. På samme måde har der været lidt introspektion set fra handicappedes eller deres familiers perspektiv. Også Juliana virker knap nok en kvinde. Til sidst er æraens sexisme og kæmpen springer baglæns i kønsrelationer, der var en del af nazisternes og den kejserlige japanske hærs fremgang.

En sociologisk teori hævder, at vi kan lære meget om en kultur ved, hvordan medlemmerne af dens laveste trin behandles. Med dette tegn, Højt slot er faktisk ikke så interesseret i den verden, den er bygget, for ofrene, den er mest interesseret i, er hvide amerikanere. Premieren i sæson 2 giver et lille tip om, hvad der skete med de millioner af afroamerikanere efter overtagelsen af ​​aksen (Dicks roman gjorde dem til slaver), men ikke nok. Og showet fortryder sin tidligere kritik af amerikansk nationalistisk myteskabelse med en ny japansk-amerikansk karakter. Hun blev frigjort fra Manzanar af den invaderende japanske hær, men vælger alligevel at kæmpe for amerikansk befrielse, dvs. på siden af ​​de mennesker, der bogstaveligt talt lagde hende i en koncentrationslejr. Hvorfor? Amerika er tilsyneladende lige så specielt, selvom det ikke har givet denne karakter nogen grund til at tro det. Hvis du er nysgerrig efter, hvordan kort over Europa og Asien ser ud i denne verden, så glem det. Kun amerikanske liv har betydning her.

minoxidil skæg før og efter

Den nye sæson fokuserer i stedet gådefuldt på familien: Julianas søgen efter den biologiske far (Tate Donovan) til hendes halvsøster, Trudy (Conor Leslie); Joes uldne far problem; en japansk embedsmands (Cary-Hiroyuki Tagawa) ægteskabskonflikter. Men Højt slot 'S forståelse af familien ligner den for en udenjordisk, der har fået besked om, at blodbånd er vigtige for jordboere, men ikke aner hvorfor. Manden i det høje slot optræder endelig i form af en kulissespisende Stephen Root, lige så meget en rablende galning som Führeren (Wolf Muser) selv. Det er en lettelse, når kreditterne begynder at rulle, og vi indser, at vi i det mindste kan flygte dette dystopi.