Young Thugs Jeffery er det mesterværk, vi aldrig har set komme

Young Thug S Jeffery Is Masterpiece We Never Saw Coming

Jeffery -det seneste ikke-helt album, ikke helt mixtape fra kunstneren, der tidligere var kendt som Young Thug-gik glip af 20-års jubilæet for Outkasts ATLiens med en dag. Den nuværende bedste rapper i Atlanta, og sandsynligvis universet, var lige blevet fem år, da André Benjamin og Antwan Patton frigjorde deres officielle udfordring til resten af ​​rap -spillet, dem der buede, da duoen vandt Bedste New Rap -gruppe ved '95 Source Awards. Som mange andre havde jeg André 3000 i hjernen i sidste uge takket være det vers om Frank Oceans Solo (Reprise), som vi alle besluttede var en Drake -diss, selvom det viste sig at være to år gammel . Derefter Jeffery (hvem forklaret ved projektets lyttefest, at han var flyttet videre fra sin gamle moniker, fordi jeg ikke vil have, at mine børn vokser op og kalder mig 'Thug'), afslørede albumkunst. Ophængt i ingenting, ansigtet skjult, men for et par vildfarne frygt under en Pygmalian parasol, servering Revolutionær pige Utena virkelighed i en kønsløs Alessandro Trincone stofskulptur. Hans positur taler for sig selv med den slags ustudierede lethed, der kan føles truende for dem, der ikke selv besidder den - ansigtet mig og møde din skaberen lokker er underforstået - men da han afslører sit ansigt på bagsiden, er han strålende. Det er billedet af en person, der lever ekstatisk i sig selv.

Den næste dag delte Erykah Badu billedet på Twitter, tilføjelse : Fantastisk Thugger. Minder mig om en bestemt ATLien, jeg kender. Hvis du ruller gennem svarene, finder du snesevis af mennesker, der fortæller hende - André 3000s livslange kreative soulmate og mor til hans barn, blandt mange flere betydende titler - hvorfor hun tager fejl. Three Stacks ville aldrig have haft en kjole på, de råbte ( forkert ), men desuden lavede OutKast klassikere. Young Thug, som de nægter at kalde Jeffery, rapper ikke engang om noget! Efter at have tappert forsvaret drømmen om ’96 fra vantro angribere, vendte Hip-Hop Defense League tilbage til at skændes om Lil Yachtys viden om kanonen .





300

Inden vi bliver revet med: Jeffery lyder ikke som ATLiens , heller ikke Jeffery rapper som André 3000 eller Big Boi. Outkasts andet album var en hævngerrig missionerklæring, en udsendelse af klager til en snæversynet industri-en sidste undersøgelse af en hærget jord, inden han gik til et smukkere eksistensplan. Hvis 1996-mesterværket gjorde Atlanta til en paranoid, depressiv sci-fi-tegneserie, Jeffery 'S univers er et superflad manga, dimensionsløs og tilfældigt surrealistisk. ATLiens er en stram, spændt spole, der dirrer på kanten af ​​fjederen i en uforudsigelig retning; Jeffery er alle momentum, en ekshibitionistisk fysikdemonstration om handling og reaktion. Hver gang jeg rimer på jer alle, søger jeg at bevise en pointe, rappede Big Boi på Two Dope Boyz. Hvis Jeffery indeholder en mission statement, er det det stik modsatte. Eller måske er pointen, at der ikke er en. Sats på, at du aldrig har hørt om en spiller uden spil .

Men Jeffery , synes godt om ATLiens 20 år forinden har den ubetingede, absolutte følelse af ankomst - et flag plantet fast i mainstreamens ugæstfri grund. Fra sidste års Byttehandel 6 , er hvert Young Thug -projekt ubeslutsomt blevet præsenteret som en kommerciel mixtape, en afdækning af væddemål ved hans label, 300, hvilket har givet hans betydelige nylige katalog en mærkelig følelse af udskiftelighed. Mere end nogen anden rapper, der i øjeblikket arbejder, føles ideen om en endelig placering af Thugs værk umulig eller i det mindste ved siden af ​​punktet. Halvdelen af ​​det sjove at være fan af Unge Thug er, hvor personlig en proces med at samle en bedste spilleliste kan føles, og vente på den ene sang eller linje eller adlib, der ændrer alt. Men det har alligevel givet Thugs diskografi en følelse af tyngdekraft små forældreløse børn , fordi intet er mere trist end en hitsang, der ikke gør alle til en masse penge, ikke?). Det er svært at give en uindviet lytter et enkelt indgangspunkt i det, der gør Thug så speciel: Byttehandel 6 fremhæver hans sangskrivningsevne, men nedtoner surrealismen; det Slime sæson bånd har en rækkevidde, men ikke en samlet vision; 2013’erne 1017 Thug har hits , men hans rapping er blevet langt mere avantgarde i årene siden.



Endelig: Jeffery føles som det tætteste på harmoni mellem fans, etiketten og mest af alt kunstneren, der endelig er klar til at lave et seriøst spil for mainstream -stjernestatus, omend på sine egne præmisser. Det nye værk adskiller sig straks fra Jefferys sidste udgivelsesår - tre bind af Slime sæson , mere Jeg er oppe! -til det punkt, at det føles som den retmæssige opfølgning på Byttehandel 6 , et stort A-album i det væsentlige, hvis det ikke er i navn. Men det er en afgang i enhver anden forstand: Hvor Byttehandel 6 var målrettet subtil, Jeffery er irrepressible, sprængfyldt med uhyggeligt mindeværdige one-liners og dynamiske eksperimenter i flow og kadence over beats, der, knyttet til en lettere salgbar rapper, kunne være oplagte radiohits. Det er det album, vi alle har ventet på - det, du kan give videre til en ukendt ven og trygt spørge: Okay, nu forstår du? - og stadig kunne vi ikke have set det komme.

For hvem kunne have forudsagt, at FKA Young Thugs mest overbevisende bud på superstjerne ville være et album om at fastlægge parametrene for identitet for raps største gåde via abstrakte hyldest til hans idoler? Hvem kunne have forestillet sig en dug, solopgang-tonet ballade, bakket op af Wyclef Jean, der coer Jeffffferrrryyyyy som Rafiki, der velsigner en nyfødt Simba, hvis navn ville ændre sig fra Elton John til Pop Man til Kanye West inden for 24 timer? Hvem kunne have gættet på, at Thug kunne fordreje Rihannas værk til en virkelig sød, mildt psykedelisk sexmarmelade, hvor han slår høje toner som en hvalp, der er ekstatisk, at du er hjemme fra arbejde (RiRi)? Efter flere måneders passiv-aggressiv oksekød, hvem ville have forestillet sig, at Thug ville rette op med Future, for kun at respektere ham fremtiden (fejle) Future Swag? Eller Webbie, som Thug lukker ved at forme sig til sin egen Big Rube -mellemspil og meddeler, at han har skiftet fra at bruge standard 10 procent af menneskelig hjernefunktion til 14 procent (som man gør)? Hvordan fanden er den bedste sang på dette album ved navn Harambe ?! (Åh ja: Fordi det skælver med det adrenalinkæftede raseri fra en hævngerrig gorilla, der slap fra helvede.)

Lytning på Wyclef Jean-en blændende bøjelig reggae dity, der ikke skal forveksles med den mange titelsang, som Wyclef faktisk optræder på-jeg befandt mig på en eller anden måde gennem kaninhulstransportsystemet til Jefferys levering og tænkte ikke på Wyclef Jean, men om Dennis Rodman . Konkret mindede nummeret mig om hans første bog, den kompromisløst selvbiografiske Dårlig som jeg vil være . Den næsten 20-årige bog fortæller historien om en fremmed-end-fiktion om en evigt udefrakommende, der gjorde det i al sin rodet, smertefuld, ikke-fucks-givet herlighed. Men på trods af Rodmans uberørte ærlighed, da han fastslår, hvem han er i lyset af, hvem resten af ​​verden ville have ham til at være, er det, jeg mest husker ved at læse den, teksten. Rodman skifter skrifttyper og bogstavstørrelser impulsivt igennem; en enkelt side kan indeholde fire forskellige skrifttypestile, tildelt af årsager, som kun han ville være i stand til at forklare. Det er en grafisk designer mareridt, men det virker: Hvordan kunne nogen så ubegrænset være bundet til størrelse 10 Times New Roman-og hvorfor ville vi have ham til at være det? Hvis Big Boi og Andre rappede for at bevise et punkt for 20 år siden, rapper Jeffery til helt at overskride dette punkt, flydende med forsiden nedad i mainstream .